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楼主: 尖子

【发帖存证】3D蜜月:汝今能持否?

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 楼主| 发表于 2012-5-16 11:45 | 显示全部楼层
十三幺好。又写了一篇,刚出锅的。
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 楼主| 发表于 2012-5-16 11:46 | 显示全部楼层
本帖最后由 尖子 于 2012-5-16 11:48 编辑

关于“泰坦尼克”最早的商业开发

导读:当世人还在哀眠于灾难本身之时,美国电影人便开始利用它来赚钱了。

1912年4月10日下午6时35分,“泰坦尼克号”驶入世界最大人造港,地处英吉利海峡的法国瑟堡港。在其一个半小时的停留过程中,共有281名旅客登船,其中头等舱客人151人,很多都是从巴黎乘火车专程赶来的。当晚8时10分,这一海上巨轮便在华丽夜空的映衬之下离开瑟堡,高调驶向不归。


在这些旅客中,有一个此前正陪母亲在欧洲度假的叫做多萝西•吉布森的美国女演员。她的雇主是纽约的埃克莱尔电影公司,由于公司有新片投拍,她被紧急召回。


当晚11时40分,当大船与冰山相撞时,吉布森小姐正在头等舱沙龙内打桥牌。史学家认为,正是因为他们在违规熬夜打牌而最早得知出事消息才逃过一劫。于是,多萝西便赶紧跑回客舱叫醒母亲,随同两个也是有名有姓的牌友,弗雷德里克•西沃德和威廉•斯洛普尔,到达了救生船所在地。他们一行27人于12时40分登上了7号救生船,属于不分男女的第一批逃生者。其时离出事正好一个小时。随后,他们目睹了“泰坦尼克号”沉没的全过程,这个过程对多萝西刺激很大。据同行的斯洛普尔阐述,她当时变得歇斯底里,不停地叨叨:“我再也不坐我那辆小灰轿车了。”救生船上的人于6时15分被“喀尔巴阡号”救起,并带回纽约。这便是见于史料的关于多萝西•吉布森从“泰坦尼克号”逃生过程的全部事实。


但在埃克莱尔电影公司的制片老板儒勒•布鲁拉托尔的眼中,这些粗线条的事实却成了一笔不可多得的财富。于是乎,他便放弃了之所以召回吉布森小姐的原始拍片计划,专门组建了一个拍摄团队,登上一艘特许拖船,记录了“喀尔巴阡号”到港的全过程,然后再拼接上关于“泰坦尼克号”的其他新闻资料,如起航场景、船长在“泰坦尼克号”的姐妹船“奥林匹克号”上的图片以及冰山素材等。通过精心剪辑,一个关于泰坦尼克灾难的最早的新闻纪录片便于4月22日,也就是沉船事件的一周之后,在全美发行,取得了巨大的商业成功。就连当时的美国总统威廉•霍华德•塔夫特也收到了一份珍藏拷贝。


纪录片所预示的巨大商机更坚定了布鲁拉托尔对泰坦尼克灾难进行进一步商业开发的信心和决心。尤其是,他还拥有一个当时全世界所有制片厂都没有的优势——一名作为幸存者和目击者的女明星。于是,他便毫无悬念地说服了本来就与他有过“潜规则”暧昧关系的惊魂未定的吉布森小姐,美其名曰要向那些死难者致敬,实则许之以一个光明的星运前途,令其亲自参与编剧,结合自己的亲身经历,虚构了第一个关于泰坦尼克灾难的剧情片故事。


影片在埃克莱尔的新泽西片场开拍,纽约港一艘被弃置的运输船权充“泰坦尼克号”。拍摄过程仅为一个星期,而且整个制作、洗印和发行过程都只花了一部正常的一本影片的一半时间。这表明,制片人急于在轰动效应尚未衰减之前,公众还记忆犹新之时令影片上市。成片是一部10分钟的黑白默片,描写的是多萝西逃生经历的严重虚构演绎版,以闪回形式呈现,中间穿插着新闻纪录片片段以及撞船的实体模型。10分钟的片长属于当时的业内常规,影院放映一般是将六到八个短片拼接连放。在当年那个默片时代,新闻记录电影是表现时事政治的常规方式,埃克莱尔公司不但以其新闻镜头对这一轰动性的社会事件进行了神速捕捉,而且还对其进行了进一步的故事片开发。在当时关于“泰坦尼克号”的新闻素材少之又少的情况下,这一“灾难故事片”则显得尤为抢眼,算是当今灾难类型片的鼻祖了。


影片整合新闻素材并以一个幸存者作为讲述者,如此叙事结构旨在强调其故事的权威性与可信性。因为观众此前看到的灾难幸存者都是作为故事的一部分被别人讲述的无声角色,而吉布森却是一个亲口讲述自己的亲身经历的活色生香的幸存者,其故事卖点可想而知。于是乎,在灾难发生仅仅29天之后的1912年5月14日,一部被名之为《泰坦尼克逃生记》的故事影片便在全美大规模发行,随后延及海外市场。当世人还在哀眠于灾难本身之时,美国电影人便开始利用它来赚钱了。


前文提到过,“泰坦尼克”如果地道地意译为地道的中国话语,便是“天下第一”,而“泰坦尼克号”则为“天下第一船”。这天下第一船也的确创下了无数个天下第一,尽管很惨烈,这个名称也算是实至名归了。然而,这个关于“泰坦尼克”的不太惨烈而且还很商业的“天下第一”却被美国人拔了头筹,并在随后的年月不断刷新,如从1997年开始至今仍在席卷全球电影票房的成为了名副其实的“天下第一”的《泰坦尼克号》。


不过,商业也有其代价。在商业成功之余,亦有冷静的声音抨击其急功近利地将这一人类悲剧变成了来钱的工具。似乎是对这些诟病的呼应,1914年3月的一场大火,不仅烧掉了埃克莱尔的整个制片厂,还将影片的所有已知拷贝和相关资料付之一炬,如今仅余当年电影杂志印行的少量图片资料。更有甚者,被许诺光明前程的多萝西•吉布森在影片完成之后由于重历惨景终告精神崩溃,从此息影,使得《泰坦尼克逃生记》成为其天鹅绝唱。


2012年5月15日星期二
发表于 2012-5-16 16:43 | 显示全部楼层
有些信息还是第一次听说
 楼主| 发表于 2012-7-5 14:55 | 显示全部楼层
前一阵太懒,连着开了两期天窗。这期被逼无奈,不能再天窗了,凑合写了一个。
 楼主| 发表于 2012-7-5 14:58 | 显示全部楼层
好莱坞向明星宣战

导读:最令好莱坞芒刺在背的便是疯涨的明星片酬以及高企的票房分红比例。

饭桌上,女儿跟我说,凯蒂和汤姆离婚了,而且女青年的离婚原因还是不愿让自己的小女儿接受汤姆•克鲁斯笃信的科学教的严苛的测谎仪式。这不由得让我想起了六年前的旧事。正是为了向这位凯蒂•福尔摩斯示爱,汤姆•克鲁斯不惜在奥普拉•温弗雷的访谈节目现场上串下跳;正是为了维护他的科学教教义,汤姆•克鲁斯不惜攻击布鲁克•希尔兹用药物来治疗产后抑郁症,并与马特•劳尔言语冲突,导致其人气陡降;也正是因为这些,为派拉蒙母公司维亚康姆的老大萨姆纳•雷德斯通留下了口实,以至于那位当年已届83岁高龄的老爷子借机中断了与汤姆•克鲁斯长达14年的合作关系,把克鲁斯给解雇了。


尽管事情的起因众说纷纭,双方各执一词,但无论如何,这一分道扬镳至少标志着好莱坞的大佬们已经对那些片酬不断突破天花板的超级巨星忍无可忍了。从表面看来,克鲁斯被解雇的原因如雷德斯通所言,是因为“他最近的行为已经不能为派拉蒙所接受”。但症结原因大家都心知肚明。此前的14年来,根据派拉蒙与汤姆•克鲁斯的合作协议,派拉蒙每年向克鲁斯瓦格拉公司支付1000万美金年费,以获得其所开发的所有影片项目的首选权。除此之外,克鲁斯主演影片不要传统片酬,而坚持参与影院票房和DVD销售收入分红。这对派拉蒙来说,已经是慷慨至极了,因为好莱坞其他大公司都对如此无奈的商业安排唯恐避之不及。尽管克鲁斯此前出演的《碟中谍3》票房并不算失败,但比起上一集的5.45亿美金而言,却是大幅下降。其3.93亿的票房听起来不是小数,但影片的制作和宣发成本高达2.5亿,票房的一半要分给影院,单就影院票房而论,派拉蒙算是血本无归了。要不是还有下游产值(好莱坞绝大多数大片的利润点靠的就是这个下游),派拉蒙便是纯粹为克鲁斯打工了。况且,就连DVD的销售收入,克鲁斯还要无情地拿走25%。据媒体报道,派拉蒙忙乎一溜够,《碟中谍3》的利润仅为80万美金,而阿汤哥却坐收将近一亿。这简直是“叔可忍而婶不可忍”(据说,比老爷子小一半的雷德斯通大婶并不是一个视金钱如粪土之人)。于是乎,为了节省成本,派拉蒙坚持要将克鲁斯瓦格拉公司的年费从1000万降至250万,克鲁斯当然不干,于是开始谈判,然后谈判破裂。


如果仅仅是因为钱的事儿导致其分手,雷德斯通为何不直说?而选择了公开羞辱克鲁斯人格的方式不惜人身攻击?答案还是因为钱。克鲁斯的怪诞行为无疑是一场公关灾难。雷德斯通相信,如果不是克鲁斯的胡作非为,《碟中谍3》的票房收入至少还要多出一亿到一点五亿。即使对雷德斯通这样的巨富而言,这也不是一笔小钱。所以,他必须以其一如既往的方式出此重拳,向被克鲁斯伤害的影迷们高调表明划清界线的立场,以免进一步伤及自身利益。


派拉蒙的决定的确对好莱坞的现状带来了不小的震荡。这一举措无疑是一个信号,表明制片厂对其一向纵容以至于被宠坏的明星一族开始亮剑。无独有偶的是,ABC亦于同期取消了与梅尔•吉布森公司的一项关于大屠杀的微型系列片的制片交易,因为此公曾因酒驾被拘并发表反犹太言论。摩根克里克制片公司的老板亦对女明星林赛•罗韩在片场的恶劣表现写了一封措辞严厉的批评信,信的内容很快被泄露给媒体并公诸于众。媒体已经成为好莱坞向明星宣战的首选武器。用一句网路流行语来表述,这就好比“屌丝逆袭”:好莱坞制片厂已经受够了这些明星的颐指气使,致使行业钟摆发生了一个巨大逆转:明星实力的构成因素究竟是什么,明星实力到底能有多大,并不是经纪公司说了算,而应该由投资人以及支撑投资人的观众做主。


今年五月,在一次好莱坞业内的高端年会上,已经88岁高龄、一向无所顾忌的雷德斯通又旧话重提,坚称“他在片场什么也不干,就拿一千万美金,所以我解雇了他。许多制片厂都理解我。”然后还绘声绘色地描述了他如何重新启用汤姆•克鲁斯并重修旧好,现在已经成为“最好的朋友”。最后还以胜利者的姿态披露:“他现在挣得比以前少了,不过他已经不在乎了。”事实也如雷德斯通所言,离开了派拉蒙这棵大树庇护的阿汤哥的确收敛了当年的牛气。当派拉蒙制片厂的CEO布拉德•格雷出面邀请他回来时,克鲁斯当即表示同意,并说钱不钱倒无所谓,关键是我愿意跟他们合作云云。正因为此,《碟中谍4》的票房显然要比此前各集高出很多(全球票房6.93亿美元)。言及此,雷德斯通再次对自己的欲擒故纵之计表示欣慰:“瞧,影迷们又都回来看他了。”


明星之所以成为明星,在于其自身的实力。正是这一实力,令其成为自身宇宙的主宰乃至自我膨胀,以为自己可以为所欲为,无论如何不堪观众都会买账,都会原谅和遗忘。殊不知,观众却是一个可以用脚投票的聪明而无情的群体。至少在《碟3》之时,阿汤哥的失范行为令其流失了不少女性观众。翻译成好莱坞的语言,这便是钱。如果好莱坞想要反对什么,最令其芒刺在背的便是疯涨的明星片酬以及高企的票房分红比例。好莱坞的原则立场永远只有一个钱字:无论你是谁,耽误我挣钱,你就得走人。

2012年7月4日星期三
发表于 2012-7-5 18:42 | 显示全部楼层
尖子老师恕罪,挑个错:应为上窜下跳吧.
 楼主| 发表于 2012-7-5 20:29 来自手机 | 显示全部楼层
所言极是。谢谢老高!我也看见了。但愿责编也能看到并纠正。
发表于 2012-7-6 01:58 | 显示全部楼层
中国的制片商,为什么就不会采用雷德斯通欲擒故纵的手段,去遏止国内这些明星大腕们的身价呢?
 楼主| 发表于 2012-7-6 02:38 来自手机 | 显示全部楼层
一缕相思 发表于 2012-7-6 01:58
中国的制片商,为什么就不会采用雷德斯通欲擒故纵的手段,去遏止国内这些明星大腕们的身价呢? ...

好问题。这是我下篇要写到的。
发表于 2012-7-6 03:05 | 显示全部楼层
尖子老师需要找独立导演吗?
 楼主| 发表于 2012-7-19 19:05 | 显示全部楼层
本帖最后由 尖子 于 2012-7-19 19:10 编辑

牛人遇到牛人:好莱坞的实力博弈

导读:商业丛林中博弈各方的身价只能取决于其在商业层面上的博弈实力。

汤姆•克鲁斯应该是人类演艺界的顶级牛人!老婆娶了仨,都是举世瞩目的美女,其中还有奥斯卡影后。第三个刚刚分手,这便意味着很快会有第四任。其所参与的影片总票房号称已逾百亿,近年来主演的影片,无一不过亿,单是与派拉蒙合作的14年内,他就为派拉蒙创造了25亿美金的票房。而且他还是被称为Power House的世界顶级演艺经纪行CAA的顶级明星。这个Power House若变译为中文,可以是“牛屋”(当然不是牛马的牛,而是牛叉的牛)。CAA是好莱坞最牛的牛屋,而汤姆•克鲁斯则是这个最牛的牛屋里最牛的大牛。可是就是如此牛的大牛,结果却被一个黄土埋了多半截的老爷子给炒了。

这种事儿如果发生在十年之前,任何制片厂都免不了要吃一场旷日持久的官司,因为萨姆纳•雷德斯通不仅砸了阿汤哥在派拉蒙的饭碗,还顺便公开侮辱了他的人格,而且,其最牛之处在于,根本没有把好莱坞最牛的牛屋放在眼里。纵观行业事实,当今娱乐圈内,也只有雷德斯通敢于这么做,而且还真做了出来,算是给其他制片厂出了一口恶气。如果仅仅是简单的终止合同,不必如此高调地对明星的人品进行公开定性。其不同寻常之处,我们似乎可以更进一步地寻味。

雷德斯通是一个商人,一个聪明绝顶的商人,他做的每一件事都不会是偶然的,而必定是一个审慎的决定。一般而言,像这种事关明星解雇的新闻都会首选美国的行业刊物《综艺》周刊,而且措辞会非常婉转甚至惋惜,只需由制片厂的CEO出面披露即可。双方各表诚意:我们无法与汤姆•克鲁斯达成满意的协定,但我们祝愿汤姆一切都好,云云;而汤姆•克鲁斯也会回应说,我们向来合作很好,云云。但此番却是作为世界第三大传媒巨头美国维亚康姆集团大股东和董事会主席的雷德斯通亲自出马,而且还是在美国顶级的财经报纸《华尔街日报》的头版头条直指克鲁斯的精神状态和行为不端,而此时正是在企图单飞的克鲁斯号称要从华尔街凑钱的节骨眼上。其中的方法论尽管煞费猜疑,但的确令深受明星之辱的其他制片厂欢欣鼓舞。这也许意味着,雷德斯通是在下一盘很大很大的棋,将汤姆•克鲁斯当着一枚商业棋子固着在一个道德的棋盘上。

雷德斯通之所以敢于以道德的名义下出了自己的商业棋子,以如此激烈的方式向全球电影产业最赚钱的超级巨星开此杀戒,皆因其自身实力使然:他所统领的传媒帝国旗下不仅有好莱坞的老字号派拉蒙制片厂,还有CBS、Nickelodeon、MTV、VH1和Simon and Schuster等一系列大公司。在其半个多世纪的风雨中,雷德斯通经历过无数权利更迭和商战血腥,而其起家之地只是他的父亲在麻省创办的一个简陋的院线公司。他被誉为美国土生土长的鲁伯特•默多克,在福布斯世界首富排行榜上名列第63位。而且,当年75岁的默多克在83岁的雷德斯通眼中仅仅是一个青春期少年。他敢于直言,不怕树敌,心思缜密,洞察敏锐。如当年时代华纳和美国在线合并时,在一次制片厂的庆祝晚宴上他便毫无顾忌地公开表示,“时代华纳的人是十足的白痴,事实将会证明这一并购将是一场灾难”,而事实的确证明了他所言非虚。也就是如此一个牛人才敢于把一个在过去14年来为派拉蒙挣了25亿美元票房的赚钱机器给抛弃。

作为牛人的汤姆•克鲁斯不幸遇到了一个比他更牛的牛人。在宇宙社进化史上,任何可持续的存在都只能是一种妥协的存在或存在的妥协,都是实力博弈的结果。恐龙无法妥协,输了博弈,于是灭绝。当汤姆•克鲁斯作为一架赚钱机器能够正常运转时,他与雷德斯通之间的实力博弈便能达到一种互利互惠的平衡。而当雷德斯通感觉到其不端的行为触犯了观众和股民的道德底线使得这架靠观众和股民作为驱动力的赚钱机器有可能不再正常运转时,雷德斯通便可以在其强大的博弈实力的支撑之下毫无犹豫地将其抛弃。这便能解释,当汤姆•克鲁斯实力回归(“影迷们又都回来看他”)之后,雷德斯通又不计前嫌地将其重新召回并高调宣称“现在我们已经成为最好的朋友,我们一起出去吃饭,我还去过他家,见过他老婆凯蒂”云云。无论明星实力,还是导演实力,还是其他实力,在一个建立在公众的道德底线之上的商业丛林中,博弈各方的身价只能取决于其在商业层面上的博弈实力。

汤姆•克鲁斯曾于1996年主演过一部叫《甜心先生》(Jerry Maguire)的影片,其中有一句被他声嘶力竭而且情真意切地喊出的台词“Show me the money”(让我看到钱),在影片上映之后,立时成为全球娱乐产业中广为传颂并深刻认同的经典圭臬。当你高估自身实力或者无视自身实力的改变在不能让你的雇主“看到钱”的时候,当你这台本为赚钱而合理存在的明星机器不再合理运转的时候,如果不但不思修正反而还漫天要价且不容对方就地还钱的话,其结果必定是被弃置。


2012年7月19日星期四
 楼主| 发表于 2012-7-19 19:11 | 显示全部楼层
逛逛 发表于 2012-7-6 03:05
尖子老师需要找独立导演吗?

逛逛手头有独立导演?
发表于 2012-7-19 19:16 | 显示全部楼层
在豆瓣看到两个。

一个毕业有一阵的男生。

一个才毕业的女生。

都在北京。

发表于 2012-7-20 00:07 | 显示全部楼层
到此一游。
 楼主| 发表于 2012-7-20 22:39 | 显示全部楼层
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